赞颂菊花的诗句大全排列出来118句精选

咏颂菊花的古诗名句

1、赞颂菊花的诗

(1)、自从宋玉的《九辩》问世以后，名句“悲哉，秋之为气也”则成了秋的一种主基调，后人写的秋天多带悲凉肃杀色彩。如“西风独自凉”、“夕阳西下，断肠人在天涯”。

(2)、造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共；歌咏乐延年。

(3)、林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。(维，敕借岐王。)

(4)、清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。——宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

(5)、⑶待到秋来九月我花开尽百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。(黄巢《菊花》)

(6)、等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。——唐·孟浩然《过故人庄》近种篱边菊，秋来未著花。

(7)、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 ——刘彻《秋风辞》

(8)、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。

(9)、日入群动息，归鸟趋林鸣。啸傲东轩下，聊复得此生。

(10)、作者嵌名"同茂"之联语，将张同茂先生的笔墨艺术造诣推向极致。

(11)、深丛隐孤芳，犹得车清觞。宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

(12)、  　插茱萸也是重阳习俗之一。晋代孙楚(?—293)的《茱萸赋》中写道：“有茱萸之嘉木，植茅茨之前庭……”孟浩然的“茱萸正少佩，折取寄情亲。”周贺(约821年前后)在《重阳》诗中也写：“云木疏黄秋满川，茱萸风里一樽前”等等，都真挚生动，饶有情蕴。

(13)、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

(14)、——(唐)元稹《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——(唐)李商隐《菊花》尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

(15)、城西日暮泊行船，起向长桥见月圆。渐上远烟浮草际，忽依高阁堕檐前。--徐渭《十五夜抵建宁》

(16)、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

(17)、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。__蒋捷《声声慢·秋声》

(18)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。每恨陶彭泽，无钱对菊花。

(19)、还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

(20)、清人刘熙载在《艺概·诗概》中更是直言，对于真正好的七言，一个七言句可以相当于两个五言句，不可认为七言只是增加两个闲字而已。值得注意的是，这里讲的七言诗是真正能够呈现出七言特色的七言诗。换而言之，有的七言诗的确只是五言诗增加两个闲字而已，这样的七言诗的特征还是五言。

2、赞颂菊花的诗句大全排列出来

(1)、  　最有气魄的题菊诗应是唐末农民起义领袖黄巢的两首《菊花》诗，其一道：“待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”虽是写想象中黄花满城、香透长安的热烈欢愉的景象，却借菊花搏风斗霜、繁纷不败的形象，表达了自己斗争到底的必胜信念，充分体现了“诗言志”的特性。其新意，其气魄，均令人拍案叫绝！

(2)、雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。――清。戴熙《题画竹》

(3)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。译文：等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。

(4)、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》赞美菊花的诗句〔菊韵〕--李师广--秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。

(5)、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

(6)、诗歌节奏是通过相同或相似基本语言单位(可包括语音和语义两方面)有规律的重复而形成的，可分出“行间节奏”和“行中节奏”两大类。诗间节奏的形成通常有赖于尾韵的使用，尾韵的间隔越整齐划出现频率越密集，行间节奏就越强烈。近体诗是齐言诗，双行必押平韵，故具有明显的诗行节奏。诗行节奏则有赖于单一诗行中更小的语言单位有规律的重复，而这些语言单位通常是双音节或三音节单位。古体诗中只有一种由顿歇构成诗行节奏，即古人所说上二下上二下上四下三云云。近体诗则有两种诗行节奏，一是顿歇节奏，二是平仄声音交替而形成的声调节奏，即仄仄平平仄、仄仄仄平平之类。传统诗学用三言、四言、五言、六言、七言等字数来进行最基本的诗体分类，故没有关注行间节奏的必要，所以古人只对行中节奏进行划分。同样道理，下文所谈的节奏限于行中节奏。

(7)、一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。古代咏菊诗句菊花：〔菊韵〕--李师广--秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。

(8)、先看杜甫如何化“转”为顺接。诗人听闻收复蓟北的消息后“涕泪满衣裳”，看看妻子不再发愁了，自己也是“漫卷诗书喜欲狂”，然后接下来又描述怎样庆祝，如何踏上还乡的路程。诗中八句的内容都按时间顺序安排，显然不存在明显的转折。这种弱化“转”的做法，在五律和七律都可以见到，难以找到什么区别。

(9)、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——唐·白居易《咏菊》

(10)、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》

(11)、明岁秋风知相会，暂时分手莫相思。有关咏菊的5首古诗和赏析,字短的晋·陶渊明《饮酒》

(12)、——(唐)杜牧《九日齐山登高》待到重阳日，还来就菊花。——(唐)孟浩然《过故人庄》丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

(13)、黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

(14)、这部作品及张先生退休后的艺术活动被方圆斋主先生作为当今中国老年社会典型素材，写入了东方玄幻小说(阿珍三闯阴阳界)第二十一章、第二十二章。在小说故事中，先生与慈母在天宫受到玉帝王母娘娘等众神仙的接见和赞誉。

(15)、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

(16)、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

(17)、上面几幅作品，各有千秋。这里不详评点鸟中之王——双凤和洛神牡丹的构图新颖协调，生机盎然；不去剖析秋霜下的绽放菊花，十里飘香；也不去细说作者拓片荟萃图所洋溢的万水千山总是情。只多赏析下(静心听蝉鸣)，就又从中享受一把先生"书以功深能跋扈，画唯致兴见纷披"动人的风采和甘甜了。

(18)、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。

(19)、王维《积雨辋川庄作》颔联包含一个四言题评句和三言主谓句，但似乎更多的复合七言题评句是由两个主谓句结合而成的。文天祥《过零丁洋》便呈现了这类题评句法的特点：

(20)、全集昭示了航天人不分春、夏、秋、冬特有的那种“不与百花争艳，独领翰墨幽香”的情怀和“梅、兰、竹、菊“四君子”般的艺术风采。

3、咏菊花古诗大全

(1)、九月十二日折菊宋陆游黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

(2)、董必武《赏菊》名种菊逾百，花开丽且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。

(3)、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。 ——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

(4)、日月依辰至，举俗爱其名。露凄暄风息，气澈天象明。

(5)、重阳夕上赋白菊唐白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

(6)、    深情！恩永报，碑前祭奠，怀念英灵。忆先烈雄魂，再走长征。两百康庄实现，于使命、旗帜鲜明。从头越，强军砺剑，携手志成城。

(7)、多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。咏菊的古诗词名句宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

(8)、⑵飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢《题菊花》)

(9)、丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。 ——张抡《踏莎行·秋入云山》

(10)、____苏轼《赠刘景文/冬景》黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。

(11)、唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。

(12)、最喜六龙桥上景，华灯初起夜央央。鹧鸪天.寒夜梦

(13)、❤️心在、缘在、牵挂在，无论是牵挂还是被人牵挂，都值得珍惜……几首思念的诗分享给大家！

(14)、万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。(祐，望蓟门。)

(15)、欲知却老延龄药，百草摧时始起花。孤标傲世偕谁隐，一样花开为诋迟？东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

(16)、崔颢的题壁诗《黄鹤楼》力压群雄，成为咏颂黄鹤楼的千古绝唱，重要的原因是他将源于楚辞的古风引入律诗，给雕琢字句而显板滞的律诗带来了一种新风范。此诗开篇则连用三个“黄鹤”，冲破了律诗不重复用字的规定，另外“一去”和“千载”一动一名，也非工对，“黄鹤一去不复返”一句连用五个入声字(仄声)，“白云千载空悠悠”一句又连用三个平声，也完全不遵守律诗音律。然而这首诗却受到了千古读者的钟爱。关于李白的传闻虽未必真实，却也代表了同时代大诗人作为读者对这首诗的反应。然而，历代批评家没有注意到的是，这首诗完美地引入了4+3的节奏，与2+2+3节奏交替使用，使整首诗更加灵活多变，读起来也更有趣味。与之相反，崔曙那首诗由始至终都是同样的节奏，而其之所以成为名诗，并不在其艺术形式，而是在其后半部分对人生的参悟：世道变换，曾迎来老子的守关县令和送给汉文帝《道德经》的仙翁都已一去不返，往者不可追，不如寻觅挚友，像陶渊明一样一同醉饮菊花丛中。规劝人们与其执着于名利，徒劳形骨于仕途，不如回归自然，过悠然自在的生活。可以看到，此诗胜在意义，而就艺术形式而言，却仍带有齐梁遗风，并不能代表盛唐七律的最高成就。

(17)、昭宗天复初年，黄巢侄子黄皓率残部流窜，在湖南为湘阴土豪邓进思伏杀，唐末农民起义结束。《菊花》(唐)元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

(18)、至于有读者发问小猫是想捉鸣蝉吧？有的联想牠为何不抓耗子?等等等等。那就是"弦外之音"笔外生花了。

(19)、菊花图飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。

(20)、只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。〔菊城吟〕--王如亭--狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

4、咏颂菊花的古诗名句有哪些

(1)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》赞美菊花的诗词采菊东篱下，悠然见南山。

(2)、翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。--《赋得阶前嫩竹》陈·张正见

(3)、叶氏在这里用“句”来标示诗句中违反正常律句节奏的停顿，而他称“唐人作诗，句中有句”，就是指唐人明显有使用非正常停顿的拗句的倾向。黄生《诗塵》将唐人七言律句分为十大类，其中4+3和2+2+3两类是遵循诗歌韵律节奏的正常句，其他八类都是不同程度的拗句。4+3和2+2+3句结构上文已作详细分析，这里不再赘述，只对八类拗句进行讨论。这八类又可分为“头轻尾重”和“头重尾轻”两种。“头轻尾重”的拗句有以下四式：

(4)、宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。

(5)、"追摹古人得高趣，别出心裁成一家"。多年来，先生正是遵经循典，乐此不疲，学古出古，真草隶篆，都创造了属于自己的书法风彩，养成了自己的书道风格。独树一帜，自相一尊。

(6)、黄花本是无情物，也共先生晚节香。 ——于谦《过菊江亭》

(7)、⑺羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)

(8)、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。

(9)、宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。赞颂竹子的诗句待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。――清。王慕兰《外山竹月》

(10)、----蘅芜君问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时。----潇湘妃子簪菊瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

(11)、睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！---潇湘妃子残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

(12)、堕地良不忍，抱技宁自枯。唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

(13)、令狐楚家中有白菊，刘一再见诸吟咏：“家家菊尽黄，”“梁园独如霜。”花的洁白有如“仙人披雪氅，素女不红妆”；花的娇贵使得“桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。”

(14)、____李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。____韩琦《九日水阁》对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。

(15)、故乡篱下菊，今日几花开。 ——江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵/长安九日诗》

(16)、    月落下帘栊。云散随风。一宵共聚各西东。 蜡烛不知人已去，犹自摇红。 

(17)、知名艺术评论家、书画家、老同学李永山先生拜读(格言)初稿后特咏小诗祝贺——

(18)、七步诗曹植煮豆燃豆萁，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急！敕勒歌北朝民歌敕勒川，阴山下。

(19)、窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

(20)、秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。

5、咏颂菊花的古诗名句大全

(1)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。(黄巢《菊花》)

(2)、日出又落西山。晚霞长染丰田。茅屋鸡鹅犬吠，萌娃闲荡秋千。

(3)、这次个展，主要展出书法作品70幅，中国画 16幅，印拓100方。展期原计划 7 天。由于观众超乎预期想象，应多方人士要求延期为12天。观众络绎不绝，天天爆满。

(4)、不知明镜里，何处得秋霜？望天门山李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

(5)、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

(6)、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。

(7)、细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。

(8)、律诗篇法，有上半篇开下半篇合，有上半篇合下半篇开。所谓半篇者，非但上四句与下四句之谓，即二句与六句，六句与二句，亦各为半篇也。

(9)、蜀中何物灵，有竹慈为名。一丛阔数步，森森数十茎。长茎复短茎，枝叶不峥嵘。去年笱已长，今年笱又生。--《慈竹》宋·乐史

(10)、菊花清瘦杜秋娘。____吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

(11)、这首诗主要表现隐居生活的情趣，写诗人于劳动之余，饮酒至醉之后，在晚霞的辉映之下，在山岚的笼罩之中，采菊东篱，遥望南山。全诗情味深永，感觉和情理浑然一体，不可分割。

(12)、____刘彻《秋风辞》他年我若为青帝，报与桃花一处开。____黄巢《题菊花》采菊东篱下，悠然见南山。

(13)、在颔联两句中所增二字是连词，将两个句子接合为一个复合的主谓结构。起句“不缘”引入一个表示与过去事实相反的虚拟条件句：“玉玺不缘归日角”。中国传统的面相学认为，皇帝或者命中注定成为皇帝的人，额上会有角状的突起。诗中“日角”特指推翻隋朝、建立唐朝的唐太宗。对句“应是”则引入一个表示与过去事实相反、带虚拟语气的结果从句：“锦帆应是到天涯”。“锦帆”指的是隋炀帝巡幸江南时乘坐的大型游船。起句的条件从句讲述隋炀帝遭到颠覆，而对句的结果从句则揭示了他被颠覆的原因：追求逸乐、沉湎酒色。这个复合的主谓结构还可以理解为隋炀帝的自述。我们可以想象，死后的隋炀帝遗憾地悲叹：如果我的皇朝未被李唐推翻，我的游船就可以一直开到天涯了。无论是以诗人还是隋炀帝的口吻去解读，颔联都表达了对这位荒淫无度的亡国之君的讽刺。

(14)、    柳中蝉，花上露，惆怅情怀，徒有相思句。踽踽而行嗟自误，望断乡关，望断天涯路。

(15)、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。--米芾《中秋登楼望月》

(16)、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。(郑谷《菊》)关于菊花的古诗句菊花名句、古诗一瞥

(17)、    恨悠长。爱悠长。爱恨忧心人两伤。怨离情自祥。

(18)、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。陶渊明《和郭主薄》冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。－－黄巢《菊花》

(19)、本诗的后四句则是主谓句式，句中的四言与三言段接合为一个陈述句。第五至七句都是简单的主谓句，而最后一句则是一个双重的主谓结构。第六句中的四言段是扩充了字数的方位副词，而后面的三言段则是一个核心的主谓结构。当诗句中的方位副词从五言诗句首双音节段扩充到七言诗中的四音节段时，它就成为了整句的焦点。在全诗的转承处突出地运用四言方位副词(“皇恐滩头”)，收到了很好的效果。皇恐滩地处江西境内的赣江边，是文天祥在1277年一次抗元战役中败退后仓促经过之地。可见，诗人并不是述今，而是追忆他在名为“皇恐”的地方所感受到的惶恐之情。第六句的方位副词(“零丁洋里”)又将时间拉回到现在。皇恐滩撤退以后第二年，诗人在横渡零丁洋时写下了这首诗。很巧合地，诗人的心情刚好与所处之地的名字切合无间。在蒙古兵消灭了南宋、征服了全中国以后，文天祥作为俘虏，要被押解到北方。这时，诗人感到了莫大的伤痛、屈辱和寂寞。然而，在尾联中，诗人的情绪又陡然一变。在深刻地思考了人生的意义以后，诗人最终将悲伤的情绪升华为一种英雄式的反抗精神。“人生自古谁无死”是前提，“留取丹心照汗青”则是收束全诗的结论。虽然诗人已死，但这两句诗已经成为中国历史上表现英雄气概与自我牺牲精神的最著名的格言。

(20)、投稿邮箱 3492134352@qq.com；

(1)、尾联两句中所增的二字再一次将两句诗连接成一个复杂主谓结构。起句“若逢”引入一个带虚拟语气的从句，把注意力转向隋炀帝如今所居的阴间世界；对句“岂宜”则将对句变为一个反问句。一如颔联，此联的虚拟句又勾起了读者的想象。诗人设想两位皇帝死后相逢的情形，这是一种巧妙的讽刺手法。陈后主在历史上以纵情声色闻名，而他死后在泉下遇到的，恰恰是推翻其统治的隋炀帝。读者可以想象，陈后主在见到隋炀帝时自鸣得意地自言自语：打败我的人，如今也因同样的原因垮台了。下一句“岂宜重问后庭花”更是进一步对隋炀帝加以讽刺。“后庭花”是陈后主创作的歌曲，一向被认为是靡靡之音。反问语气的运用，暗示了隋炀帝若在泉下与陈后主相见，必定会向他询问声色犬马之愉，对自己命运的讽刺意味懵然不觉，不知悔改。即使他生前不能乘坐游船直到天涯海角，在死后也执意要继续这种奢靡的生活。如此，诗人运用反问的修辞手法，将对隋炀帝的嘲讽推向极致。

(2)、这是一首托物寄兴的诗，属于香草美人笔法，意象简单明了，语言浅显直白。诗人以菊花自比，喻像菊花那样高洁且不畏风霜。整首诗立意高远，写尽了游子们的思乡之情与悲凉的人生，备受后人的喜爱。

(3)、——(唐)杜甫《秋兴八首·其一》满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——(唐)白居易《重阳席上赋白菊》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

(4)、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

(5)、柳眼觉、梅腮粉腻。梦里仍、雾萦丝细。景怜二月烟花，乃盼脚生两翅。芬芳顿释，半窥镜、看花临水。拟索诗、共赋凌云，山半饯行桃李。

(6)、宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

(7)、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

(8)、露霜烹。干粮烹。吃紧工期机器鸣。翘窗闻喜声。

(9)、菊花何太苦，遭此两重阳？ ——李白《九月十日即事》

(10)、    炎黄勇士儒贤，热血沸，倾心挽巨澜。有白衣天使，工农广众，名医博士，将帅同肩。舍命成仁，瘟神歼灭，我抒中秋有感言。颂歌唱，愿神州伟业，似水源源。

(11)、三秋来不与百花妍，瘦尽清寒入楚天。雨润流香茶外饮，霜栽彻骨酒中眠。

(12)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——宋·苏轼《赵昌寒菊》

(13)、释义：有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。

(14)、在传统诗学著作中，诗篇结构或说篇法普遍不如字法、句法那么受重视，但律诗篇法可能属于一个例外。宋人评论唐近体诗，提出“起承转合”的观点，随后近体诗结构便成为诗话中的一个热门话题。唐朝诗人虽然并未自觉地恪守这一准则，却相当自然地与之暗合。这是因为律诗和绝句可以理解为一个长篇作品的压缩，而所有文学作品，不论诗歌还是散文，总有一开头与一结尾，中间为避免无味，必然需要有所变化，所以自然而然形成起承转合的结构。

(15)、家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。

(16)、细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。――清。郑板桥《题墨竹图》

(17)、菊花何太苦，遭此两重阳？ ——李白《九月十日即事》

(18)、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟